Виставка плакатів наукового співробітника музею О.Чекаля на фестивалі високого друку Letterpress International 2025

Музей книги і друкарства України завдяки підтримці International Association of Printing Museums (IAPM) провів виставку letterpress плакатів наукового співробітника музею Олексія Чекаля на фестивалі високого друку 國際活版節 Letterpress International 2025 (Гонконг) Організатор Print Art Contemporary.

Роботи українського майстра друку та каліграфії були представлені поряд з ведучими друкарями світу: Robert SAWA (Польща) / Dafi KÜHNE (Швейцарія) / SUN Yao Yu (Сінгапур).

Дякуємо також за організаційну та дружню допомогу: Dom Słów (Люблін, Польща), Марту Андерсону (Таллінн, Естонія) / Анатолію Лютюку й Тетяні с (Таллінн, Естонія).

Абсурд, плутанина, нонсенс, каламбур — не тільки викликають посмішку, але й роблять світ яскравішим. На виставці “Перехрестя типографії, каліграфії та експериментального друку або Шлях між скелями” Олексій Чекаль зібрав своїх улюблених авангардних поетів з різних країн, які майстерно змішували літери та слова: Едвард Лір, Джонатан Свіфт, Льюїс Керрол, Гео Шкурупій, Данило Хармс, Станіслав Єжи Лець, Ганс Арп та інші. Ці роботи багатошарові, і кожен може побачити в них власний зміст. Плакати надруковано в різних європейських друкарнях (Люблін, Оксфорд, Будапешт, Таллінн та інші). Кожна композиція — це експеримент з друком на типографських станках та різними технологіями. Але завдяки каліграфії композиції шрифтів набувають нового вигляду та енергії. Олексій продовжує експерименти дадаїстів, абсурдистів та футуристів. Це дуже цікаве поєднання старих методів і сучасного постмодерністського мислення.

Олексій в анотації до виставки пише:
“Для мене високий друк — це повернення до витоків дизайну. Так само, як шрифтовий дизайнер не може ефективно працювати з формою літери, не знаючи основ каліграфії, так і сучасний графічний дизайнер без досвіду роботи на друкарських верстатах гірше розуміє історію змін стилів типографського компонування. Для мене важлива вага літери, її текстура та характер. Все це втрачається і стає плоским та невагомим на комп’ютері. Відсутність технічних обмежень у цифровому просторі іноді шкодить. У letterpress, навпаки, художник організовує себе так, щоб політ його уяви коригувався матеріальними обмеженнями. Ось чому я підходжу до леттерпресс з досвідом комп’ютерного дизайнера. Мені цікаво створювати ефекти (накладення, деформації, багатошаровість), які ніколи не спали б на думку друкаря класичної епохи. Поєднання живої каліграфії та друкованих рельєфних слів на плакатах і книгах виглядає особливо красиво. На основі цього letterpress може мати зворотний ефект на сучасну типографію. Вона може надати їй шорсткості, тактильності та поваги до кожної деталі.”